Tropelías Verticales'17 (Los Nombres)

THE O.A.-

The O.A. (Original Angel) es una propuesta creativa de la dupla compuesta por Brit Marling (protagonista, coguionista y productora ejecutiva) y Zal Batmanglij (director y coguionista), conocidos en círculos independientes y estrenada en Netflix (A.K.A. como La Decepción). Detrás de su talento está el dinero de Brad Pitt y su productora, Plan B y el de Anonymous Content, responsables de True Detective.



Con la idea de que la experiencia del espectador de la misma tuviera que ver con el descubrimiento de la trama conforme se visionaban los capítulos, apenas se promocionó y sólo se dió una breve descripción de la misma: The OA cuenta la historia de Prairie Johnson, una chica ciega desaparecida años atrás que regresa a casa con la visión recuperada.
Praire es una niña rusa adoptada por una familia estadounidense. Tiene la característica de que cuando fue adoptada era ciega.
Prairie estuvo en paradero desconocido durante siete años. Cuando reaparece, tiene el cuerpo lleno de cicatrices y puede ver.
La historia que nos cuenta Praire es antástica y poco creíble. No existe ninguna garantía ni prueba de que sea cierta, pero ahora puede ver. Ha estado secuestrada durante siete años por Hap, un científico psicópata, junto con otras personas que tienen una característica en común con ella: en un momento dado de su vida murieron y retornaron de la muerte y lo hicieron con un don, con algo que no tenían cuando se fueron.
Hap somete a esas personas a torturas de muerte-resurrección con el fin de poder demostrar científicamente que hay vida después de la muerte, y de paso encontrar un camino con el que ir al más allá.
Prairie piensa que tanto ella como los demás sujetos secuestrados por Hap son ángeles que volvieron de la muerte con habilidades especiales.
Una vez instalada otra vez con su familia, decide crear una pequeña comunidad de inadaptados para confiarles su historia y decirles por qué necesita su ayuda.



La historia es original y también la manera de contarla. Los 8 capítulos no tienen una duración fija: van desde los más de 50 minutos hasta los 20 y mezclan filosofía y experiencias religiosas con subtramas inspiradas en sucesos tristemente terrenales, como el secuestro de Natasha Kampush.
Es una historia de ciencia-ficción, de lo sobrenatural y de los cuentos inclasificables en multicapa. El argumento principal gira en torno al trauma que sucede a un secuestro, en la desubicación del desaparecido y en el hermetismo con “los suyos”, en una historia a caballo entre la fábula y el shock postraumático.
Alrededor de esta trama más o menos atada se aborda la complicada sociología de los institutos, el rompecabezas de la vida después la muerte y una gran misión propia de Odiseas literarias.
No se busca dar explicaciones sino relata cómo se desarrollan y relacionan los personajes respecto a un enigma no revelado.
El último episodio nos dejaba con muchísimas dudas. ¿El baile servía para parar el tiroteo o era una simple curiosidad? ¿Habían abierto un portal con los cinco movimientos al final del capítulo? ¿Existen Homer y el resto de ángeles? ¿Y Prairie ha contado la verdad sobre su infancia y cautiverio o todo es una construcción para superar un cautiverio todavía más aterrador que el que nos ha contado?.



La mayoría de las personas que llegan a la vejez, lo hacen perplejas, incrédulas por lo corto del viaje y pasmadas por las vivencias acumuladas. El final de The OA deja exactamente así al espectador. Sin saber lo que ha visto o ha vivido, sin creerse del todo haber llegado a ese final, sin tener muy claro qué le han querido contar ni cómo integrarlo.
Uno de los momentos más chocantes es el de los cinco movimientos, que simbolizan el poder interior de cada uno de los recluidos (“todos los movimientos han de hacerse con el sentimiento perfecto”). Los movimientos entre el Tai-Chi y las hakas Maoríes han sido ideados por Ryan Heffington, coreógrafo de Sía en Chandelier,.
“Creo que una rutina de baile abstracta y posmoderna hubiera sido imposible de creer”, explicó en una entrevista a la revista Vulture. Quise que fuera poderosa y basada en el ser humano, que diera suficiente información pero que se sintiera desde el corazón. De aquí que pueda ser percibida como ridícula (el movimiento de comer algo) pero se pueda relacionar con acciones y movimientos conocidos.
The OA, va de aprender a vivir, de vivir como si hubiese vida después de la muerte que es de lo que va la serie.

ALEPH.-

Es una línea dedicada al escritor Jose Luís Borges.

El Aleph es un cuento, convertido en objeto de culto, del escritor argentino Jorge Luis Borges publicado en la revista Sur en 1945.
En el Aleph de Borges se concentra su capacidad milagrosa para hacer de la fantasía algo real, tangible, cierto. El cuento pudiera ser sólo una ocurrencia para críos; el texto sin embargo convoca la magia de lo sagrado, la perturbadora extrañeza de lo real, con la creación de un lugar imposible que contiene a todos los demás lugares de una paréntesis de tiempo y espacio donde todo el tiempo y el espacio están al alcance de quién mira.
“Una pequeña esfera tornasolada, de casi intolerable fulgor”, cuyo diámetro sería “de dos o tres centímetros, pero el espacio cósmico estaba allí, sin disminución de tamaño”. el Aleph es el punto mítico del universo donde todos los actos, todos los tiempos (presente, pasado y futuro), ocupan “el mismo punto, sin superposición y sin transparencia”.
El "punto que contiene todos los puntos del universo" está en el sótano de una casa vieja, y es necesario estar tirado en el suelo para verlo. Un objeto que podría ser digno de culto se encuentra en un ámbito sumamente trivial.