Blink

Sally Sparrow.
(Llama a Mantos).
Son míos.

Mantos.
¿Qué?.

Sally.
Los DVD's de la lista. Los 17 DVD's.
Lo que tiene en común soy yo. Son todos los DVD's que tengo. El huevo de pascua está hecho para mí.

Mantos.
¿Sólo tienes 17 DVD's?.

Sally.
¿Tienes un DVD portátil?.

Mantos.
Claro.

Sally.
Quiero que quedemos.

Mantos.
¿Dónde?.

Sally.
En Wester Drumlins



(Más tarde)
Mantos.
¿Vives en la casa de Scooby Doo?.

Sally.
¡Por amor de Dios, no vivo aquí!.

Mantos.
De acuerdo. Éste es que el que tiene el sonido más claro, ligeramente mezclado, mejor imagen...

Sally.
Eso no importa.

Mantos.
Vale.
(Pone en marcha el lector de DVD's y aparece la imagen de el Doctor en la pantalla)
Ahí está.

Sally.
El Doctor.

Mantos.
¿Quién es el Doctor?.

Sally.
Él, él es el Doctor.



Doctor Who (Ten).
Sí, ese soy yo.

Sally.
Eso me asusta.

Mantos.
No, parece que te contesta pero siempre dice eso.

Doctor.
Si, así es.
Y eso.
Y esto.

Sally.
Puede oírnos. ¡Dios mío, nos está oyendo de verdad!.

Mantos.
No nos está oyendo, mira tengo una transcripción de todo lo que dice: Si, ese soy yo. Si eso es. sí y esto.
Lo siguiente es:
Doctor.
¿vas a leerlo todo el rato?.

Mantos.
Lo siento.

Sally.
¿Quién eres?.

Doctor.
Soy un viajero del tiempo. O lo era. Estoy atrapado en 1969.

Marta Jones.
¡Estamos atrapados!. Tanto espacio y tiempo como me prometió y ahora trabajo en una tienda. ¡Tengo que mantenerte!.



Doctor.
¡Marta!.

Marta.
Lo siento.

Sally.
Esto lo he visto antes.

Doctor.
Es muy posible.

Sally.
1.969. ¿Desde allí estáis hablando?.

Doctor.
Eso me temo.

Sally.
Pero me estás contestando. No puedes saber que voy a decir 40 años antes de que lo diga.

Doctor.
38.



Mantos.
Voy a escribir esto. Escribiré lo que dices tú.

Sally.
¡Cómo!. ¿Cómo es posible?.

Mantos.
No tan rápido.

Doctor.
La gente no entiende el tiempo. No es lo que creeis que és.

Sally.
¿Entonces qué es?.

Doctor.
Complicado.

Sally.
Dímelo.

Doctor.
Muy complicado.

Sally.
Soy lista y escucho. No me subestimes porque ha muerto gente y no estoy contenta. Dímelo.



Doctor.
La gente asume que el tiempo es un progresión estricta de causa y efecto, pero de hecho desde un punto de vista ni lineal ni subjetivo es más como una gran pelota que se bambolea y trastabillea, cosas del tiempo. ¿sabes?.

Sally.
He visto esta parte antes. Dijiste que esa frase se te había escapado.

Doctor.
Se me escapo si.

Sally.
Lo próximo que vas a decir es: claro que te oigo.

Doctor.
¡Claro que te oigo!.

Sally.
¡Esto no es posible!.

Mantos.
No, es brillante.

Doctor.
Bueno, no te oigo exactamente pero sé todo lo que vas a decir.

Mantos.
Siempre me da escalofríos esta parte.

Sally.
¿Cómo sabes lo que voy a decir?.

Doctor.
Mira a tu izquierda.

Mantos.
¡Qué quiere decir con: Mira a tu izquierda.
He escrito mucho sobre esto en los foros. Creo que es una declaración política.

Sally.
Se refiere a tí, ¿que estás haciendo?.

Mantos.
Escribo lo que dices. Así tendré un guión completo de toda la conversación.
Espera que esto entre en La Red. Va ha hacer explotar los foros del huevo (Esa grabación).

Doctor.
Tengo una copia del guión terminado en mi teleprompter.

Sally.
¿Cómo vas a tener una copia completa si aún la está escribiendo?.

Doctor.
Soy un viajero del tiempo, la conseguí en el futuro.

Sally.
A ver si lo he entendido.
Está leyendo en alto una transcripción de una conversacińo que aún no ha tenido lugar.

Doctor.
Bambolea, trastabillea. Cosas del tiempo.


Sally.
No importa.
(A Martos)
¿Sabes taquigrafía?.

Mantos.
¿Y?.

Doctor.
Lo que importa es que podemos comunicarnos. Tenemos muchos problemas ahora.
Se han llevado la cabina azul, ¿verdad?.
Los ángeles tienen la cabina telefónica.

Mantos.
Los ángeles tienen la cabina telefónica. Es mi favorita. La tengo en una camiseta.

Sally.
Cuando dices ángeles, ¿hablas de esas estatuas?.



Doctor.
Son criaturas de otro mundo.

Sally.
Pero solo son estatuas.

Doctor.
Sólo cuando las ves.

Sally.
¿Qué quieres decir?.

Doctor.
Los asesinos solitarios se los llamaba antes.
Nadie sabe de donde vinieron pero son tan antiguos como el universo o casi.
Y han sobrevivido porque tienen el sistema de defensa más perfecto que haya evolucionado nunca.
Están encerrados cuánticamente. No existen cuando son observados, en el momento en que lo ve cualquier otro ser vivo se congelan en piedra.
Sin opcion, es un hecho de su biología. A la vista de cualquier otro ser vivo se convierten en piedra.
No se puede matar a una piedra.
Una piedra tampoco puede matarte a tí pero entonces giras la cabeza, parpadeas y ohhh, sí que puede.

Sally.
(A Mantos)
No le quites la vista de encima.
(en referencia a la estatua)

Doctor.
Por eso se cubren los ojos. No están llorando. No se arriesgan a mirarse el uno al otro. Su gran ventaja es su gran maldición.
No pueden ser vistos.
Son las criaturas más solitarias del universo.
Y, lo siento. Lo siento muchísimo: ahora está en tus manos.

Sally.
¿Qué es lo que tengo que hacer?.

Doctor.
La cabina azul es mi máquina del tiempo. Hay un mundo de energía temporal en ella. Podrían alimentarse eternamente pero el daño que podrían hacer apagaría el sol.
Tienes que enviarme la a mí.

Sally.
¿Cómo?.
¿Cómo?.

Doctor.
Eso es todo me temo. No hay nada más tuyo en la transcripción.
Es lo último que tengo.
No sé qué hizo dejar de hablar pero lo imagino.
Ellos vienen. Los ángeles vienen a por tí pero escucha, tu vida podría depender de esto:
¡No parpadees!.
Ni siquiera parpadees.
Si parpadeas morirás. Son rápidos. Lo son más rápidos de lo que podrías creer.
No les vuelvas la espalda.
No apartes la mirada.
Y no parpadees.
Buena suerte.



Sally.
No. No puedes.

Mantos.
Lo rebobinaré.

Sally.
¿De qué servirá eso?.
No estás mirando la estatua.

Mantos.
Tú tampoco.



Doctor Who (2005) -3x10- Blink (Pestañear)

Trabajos Para La Comunidad'17 - Los Nombres ( 2 de No Se Sabe)

KENPEITAI.-

Kenpeitai (Cuerpos de soldados de ley) es como se conocía a la rama de policía militar del Ejército Imperial japonés desde 1881 a 1945.
Era algo al estilo de la Guardia Civil española.
Si bien formaba parte institucionalmente del Ejército Imperial Japonés, también cumplía las funciones de policía militar para la Armada Imperial Japonesa bajo la dirección del Ministro de Marina (aunque la Armada tenía su propia policía militar, la Tokeitai), tanto como policía judicial bajo la dirección del Ministerio del Interior, como policía judicial bajo la dirección del Ministerio de Justicia. Un miembro del cuerpo era denominado un kenpei.
No eran nada populares ni en exterior del Japón ni en el mismo Japón. Era un cuerpo muy cruel y no dudaba en arrestar sin garantía alguna o todo aquel que calificara de subversivo y recurrir a la tortura para obtener confesiones.
Pero en realidad este nombre está dedicada a la ucronía televisiva “El Hombre en el Castillo”.



Se basa en la novela homónima de Philip K. Dick, en dicha novela, Alemania ganó la Segunda Guerra Mundial y conquistó la costa este de Estados Unidos; la costa oeste quedó en manos de los japoneses y entre ambas se sitúa una zona neutral donde se refugian todos aquellos que son perseguidos por uno u otro régimen.
Es el mundo en el que la mayor parte de la gente simplemente vive su vida lo mejor que puede, que asume que los vencedores son mejores por haber vencido, que el mundo en el que vive es inevitable que sea así.
Cada uno de estos dos regímenes sangrientos aplica una considerable cantidad de represión y violencia en sus respectivas zonas de los antiguos Estados Unidos. Pero también existe una «guerra fría», una considerable tensión entre Japón y Alemania, que está a punto de convertirse en un conflicto bélico.
Una amalgama de diversos personajes viven su vida como pueden en este mundo y en su camino se cruzan unas misteriosas películas (que sustituyen al libro que aparecía en la novela) que muestran un mundo totalmente diferente, un mundo en el que Alemania y Japón perdieron la guerra. Tras la realización de estas películas está un misterioso personaje conocido como El hombre en el castillo. Qué son estas cintas que muestran un mundo diferente con un realismo imposible de filmar, quién es este hombre y qué pretende es el principal misterio de la serie.
Es una serie de personajes donde las relaciones entre unos y otros y sus reacciones a las situaciones a las que se enfrentan pesan más que la acción en sí. Los protagonistas cruzan sus destinos.



Tenemos una facción rebelde aunque la esperanza de que las cosas cambien no aparece por ningún lado. Es más, sus actos y su moralidad no se diferencian en absoluto de la de los alemanes o los japoneses. Y si bien los japoneses son retratados de forma algo más amable que los nazis, tampoco es que sean unos santos. Incluso consiguen que los nazis nos caigan simpáticos.
Sewell y su personaje, el Obergruppenführer John Smith es de lo mejor de la serie. Presentado como un malvado nazi en el primer episodio, su personaje va evolucionando hasta mostrarnos que es humano, con todas sus luces y sombras. John Smith es alguien que cree en lo que hace, que realmente piensa que el Reich es lo mejor para todos aunque haya tenido que mancharse las manos en el camino. Transmite normalidad y consigue que entendamos perfectamente sus acciones y sus motivaciones aunque no las aprobemos. Realmente uno no sabe si amarlo u odiarlo.



La contrapartida japonesa al personaje nazi, el kenpei, es el Inspector Kido, interpretado por Joel de La Fuente. Ambos buscan desesperadamente al hombre en el castillo pero, curiosamente, el personaje de Kido es retratado como más implacable que el nazi, como alguien menos humano.
El racismo, la misma falta de escrúpulos y de empatía no viene determinado por la nacionalidad sino que un rasgo que se repite una y otra vez en todos aquellos que imponen sus ideas a los demás con el convencimiento de que las suyas son mejores por eso, por ser suyas.

ELEANOR RIGBY.-

The Beatles habría sido otro grupo más si no hubiesen tenido dos referentes fundamentales como fueron su representante Brian Epstenin y su productor George Martin. El primero, como un moderno Pigmalion realizará toda una serie de modificaciones en su vestuario, peinado y actitud que les hizo más asumibles por el público y les impuso el contratar a Ringo Starr como baterista. El segundo les ayudará a encauzar su descomunal talento y les enseñará muchas técnicas musicales desconocidas para ellos y que hicieron que destacaran sobre los demás.

En 1966 con Revolver, su 7º disco y el anterior al mítico Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band.
empiezan a decantarse por el rock psicodélico y a planear su última gira, comenzando a realizar los primeros vídeos musicales para poder promocionarse sin necesidad de actuar en todos los programas de TV del mundo.
Eleanor Rigby es una tremenda canción incluida en ese disco, Revolver, el cual ya tiene unos 48 años de vida, y es considerado uno de los mejores publicados.



Según Paul McCartney, en una declaración que publicó en su blog.
“Esta canción proviene de la combinación de la historia de varias mujeres ancianas que yo conocí cuando era niño. Salió de cruzar las buenas intenciones y la admiración que yo tenía por estos personajes que habían pasado por cosas que yo no había vivido”.
Por otra parte, desmintió uno de los rumores que más circuló respecto del nombre de este tema. Muchos especularon que rendía homenaje a una mujer enterrada en St. Peter’s Parnish Church en Woolton. “El patio de la iglesia St. Peter era un lugar que John y yo frecuentábamos regularmente, es posible que haya visto la tumba con el nombre y quizás inconscientemente lo haya recordado o relacionado; quizás mi memoria se clavó particularmente en ese recuerdo, o en el nombre, Eleanor. Pero el nombre no me resultaba suficiente, quería un apellido poco común, y recuerdo un día, caminando con Jane por la ciudad de Bristol, divisé una tienda con el nombre Rigby, y pensé ¡eso es, ya lo tengo!.”
Desde 1982 y en la avenida Stanley Street, se encuentra la estatua de Eleanor Rigby, la que fue diseñada por el cantante Tommy Steele y que representa a esa mujer condenada a la soledad. Una placa situada detrás de ella dedica la estatua “a todos aquellos que están solos”.



Ah, mira a toda la gente solitaria,
ah, mira a toda la gente solitaria.

Eleanor Rigby recoge el arroz en la iglesia
en la que ha habido una boda.
Vive en un sueño,
espera en la ventana, llevando puesta la cara
que tú guardas en un frasco junto a la puerta,
¿para quién es?.

Todas las personas solitarias,
¿de dónde vinieron?
Todas las personas solitarias,
¿cuál es el lugar al que pertenecen?.

El padre McKenzie escribiendo las palabras de un sermón que nadie escuchará,
nadie se acerca.
Míralo trabajando, zurciendo sus calcetines
por la noche cuando no hay nadie allí.
¿Qué es lo que le preocupa?.

Todas las personas solitarias,
¿de dónde vinieron?.
Todas las personas solitarias,
¿cuál es el lugar al que pertenecen?.

Ah, mira a toda la gente solitaria,
ah, mira a toda la gente solitaria.



Eleanor Rigby murió en la iglesia,
y fue enterrada al lado con su nombre,
nadie vino.
El padre McKenzie, limpiando la suciedad
de sus manos, mientras camina desde la tumba.
Nadie fue salvado.

Todas las personas solitarias,
¿de dónde vinieron?.
Todas las personas solitarias,
¿cuál es el lugar al que pertenecen?.

HEIDI METAL.-

Heidi Metal es una broma a cargo de la similitud de la palabra Heavy Metal, con la que designa un tipo de música rock, con la serie infantil, Heidi .
El dúo cómico Martes y Trece fue un referente en nuestro país durante muchos años en el mundo del humor. Los sketchs en los que parodiaban muchos aspectos de la vida. Para el recuerdo quedarán imágenes como el sketch de Encarna y sus empanadillas o el vídeo de las muñecas de famosa que iban al portal o el del algodón que no engaña.
Heidi Metal se trata de un grupo de Heavy Metal donde los protagonistas son personajes de la serie infantil Heidi. En el vídeo podemos ver al abuelo en la batería, a Clara a la guitarra o a la estirada Rotemellers al teclado.



Y ahora es una imagen de mercado que ilustra camisetas, relojes,....

MURPH.-

Línea dedicada a la película Interstellar, una de las mejores películas de ciencia-ficción.



Muprh, es el apodo de Murphy Cooper, se puede decir que es la coprotagonista, y es la hija de Joseph Cooper. Es de personalidad idealista y mercurial, La relación que tiene con su padre está envenenada por el dolor y resentimiento que le guarda por la decisión que él tuvo que tomar, y su proyección en el futuro es de las partes más emocionales y humanas de la película. Al igual que su padre se sentía impulsada a explorar y descubrir lo desconocido.
No le gustaba su nombre pues tenía connotación de “mala suerte”, pero Cooper reforzó en ella la idea de que su nombre es en realidad una llamada a la esperanza.



COMIC CON.-

Comic Con significa Convención de Comics, con el adjetivo Internacional acompañándola en la mayoría de las ocasiones.
Es un evento de carácter festivo y divulgativo de este tipo de arte, el de las historietas dibujadas en viñetas, independientemente de su formato de presentación, puede ser en papel o digital. Los más celebres y con mayor repercusión a nivel mundial son la Comiket en Japón, el Festival Internacional de la Historieta de Angulema en Francia, la Lucca Comics and Games en Italia y finalmente la Comic Con de San Diego (California), pero hay Comic Con en cualquier lugar del globo: Ecuador, Argentina, India (Delhi, Mumbai,...) New York, Barcelona (Salón Internacional del Cómic de Barcelona), ...





Puedes adquirir cómics al uso, ediciones especiales, visitar exposiciones temáticas o asistir a charlas y conferencias de diversos autores, y artículos de mercado relacionados con ellos (camisetas, figuras, juguetes,...).
También es normal que en las Comic Con anuales se recalquen, de un año a otro, diferentes aspectos de este mundo, bien centrándose en un tipo de temática, o en un autor, en particular. Al ser el fenómeno del cómic muy extendido y variado hace poco surgió una subdivisión entre el cómic al uso y el Manga de origen japonés. Tienen eventos separados, aunque en el del cómic al uso puede haber representación de ambos.
Una de las cosas de más colorido que ocurren en estas fiestas es la afluencia de visitantes disfrazados de los héroes y de los personajes protagonistas de las historias que se cuentan en este tipo de arte.
Con el paso de los años ha abandonado su ámbito gráfico y ha pasado a ser una feria que muestra este tipo de historias desde otros formatos gráficos y se complementan entre ellos: los cómics al uso publicados en papel o web,, o videojuegos, o por medio de personas reales a través de películas o series de TV. No es raro que en las Comic Con más importantes los estudios de TV y empresas dedicadas a la cinematografía tengan un espacio donde mostrar su novedades (pases de algún capítulo, previos,...) o donde los fans puedan hablar con los protagonistas de éstas.

Beyond The Wall (I)

Beric Dondarrion.
No os parecéis mucho a él.

Jon Snow.
¿A quién?.



Beric.
A vuestro padre. Supongo que salisteis a vuestra madre.

Jon.
Lo conocisteis.

Beric.
Claro que si. Cuando era Mano me envió a cazar a la Montaña.
Vuestro amigo salvaje me dijo que La Mujer Roja os resucitó.
Thoros me ha resucitado seis veces. Ambos servimos al mismo señor.

Jon.
Yo sirvo al norte.

Beric.
El norte no os levantó de entre los muertos.



Jon.
El Señor de luz nunca me ha hablado. No sé nada sobre él y no sé qué quiere de mí.

Beric.
Quiere que viváis.

Jon.
¿Por qué?.

Beric.
No lo sé.

Jon.
Eso me dice todo el mundo: No lo sé.
Y para que servir a un Dios si nadie sabe lo quiere.



Beric.
Pienso en eso constantemente.
No creo que nos corresponda entenderlo, excepto una cosa: somos soldados, debemos saber por qué luchamos.
Yo no lucho para un hombre o una mujer que apenas conozco se siente en un Trono de Hierro.

Jon.
¿Entonces por qué lucháis?.

Beric.<br/> La vida.
La muerte es el enemigo.
El primer enemigo y el último.

Jon.
Pero todos morimos.

Beric.
El enemigo siempre vence pero debemos combatirlo. Y es cuanto sé.
Vos y yo no hallaremos mucha dicha aquí pero podemos hacer que vivan otros, podemos defender a quienes no pueden defenderse.

Jon.
Soy el escudo que defiende los reinos de los hombres.

Beric.
Puede que no necesitemos entender más que eso.
Tal vez nos baste.



Jon.
Sí. Tal vez nos baste.

Game of Thrones -7x06- Beyond The Wall

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En el blog Juego de Trono y La Filosofía se hicieron eco de esta pequeña charla entre Beric y Jon.
Extraigo lo siguiente:
Ese momento es filosóficamente exquisito pues se tratan varios temas como el sentido de la vida, el destino, el deber (Dharma) más allá de las circunstancias y la capacidad de elegir una situación. Además de esta lectura filosófica hay la lectura a nivel de trama en la que se intuye que Jon y Beric son peones y reyes de un combate mayor entre dos jugadores que les sobrepasan a ambos: la vida y la muerte. Y que ellos son soldados en ese combate. I'm fighting for life, dice Dondarrion.
Palpita en Juego de Tronos un existencialismo sartreano (Todos somos bastardos) y a la vez un sentimiento trágico de la vida más cerca de Unamuno y de Kierkegaard que del catolicismo Tolkieniano.

Este diálogo tiene varias partes importantes.
Sigue una estructura de iluminación filosófica arquetípica propia de los diálogos de Platón, las Meditaciones Metafísicas de Descartes o la mística medieval. Una pregunta que lleva a la angustia, al pozo del nihilismo y en esa oscuridad más plena se encuentra el reencuentro con la certeza y la afirmación de la eternidad de la vida, no de la vida eterna. Es decir que la vida no debe ser comprendida sino experimentada, en palabras de Kierkegaard. Algo que también recuerda a Campbell: follow your bliss. Sigue tu bienaventuranza y busca la experiencia de estar vivo (being alive). Vivir el ciclo de la vida puede ser maravillos y no tanto el conocimiento y la comprensión de ese ciclo mismo, que es algo que todas las religiónes han tratado de hacer y justificar, dando al creyente un "paquete" ideológico de base mitológica que responda todas sus dudas y le protega de las experiencias espirituales reales que podrían trastocarlo.



Jon y Beric no han tenido suerte en la vida (much joy in life), no han encontrado esa felicidad muchas veces irresponsable o despreocupada sino que han estado atados por sus circunstancias, deberes códigos, normas, etc. Pero han vuelto de entre los muertos y eso debe tener un significado, un sentido. Y pueden luchar para hacer felices a los demás, encontrar un mal menor propio creando un bien ajeno. Cuentan que cuando Freud, el materialista Freud, moría sus últmias palabras fueron: esto es absurdo, esto es absurdo. ¿Que significaba) Y el filósofo Tertuliano tenia en su credo qui absurdum est (creo porque es absurdo, pues si fuera lógico o cognoscible no me haría falta la creencia).
Hay algo mayor que ellos, que es la Vida enfrente a la Muerte. Y que esa lucha es anterior a ellos y posterior a ellos y esa verdad gnóstica y esotérica, oculta, está por encima del Juego de Tronos, material y propio del mundo de las vanidades y la apariencia. La lucha eterna entre dos potencias, el clásico dualismo de los gnósticos se nos revela como el cáliz del que bebiendo uno calam todas sus dudas y temores. Darse es el camino hacia la verdad. Probablemente el camino que nos asusta es el correcto.

Pride and Prejudice

Alma Pérez (secretaria del Juez Keller).
Preside el honorable juez Roston Keller.

Patty Solis-Papagian.
¡Joder, Madre mía!.

Juez Keller.
Buenos días, letrados. Por favor.
...
Este caso parece persistir como un mal olor... gracias a mi secretaria.
Bien, tengo entendido que aún hay problemas con la demanda original de la acusación.



Callie Senate (Defensa).
Señoría, el primer problema sería.

Patty Solis-Papagian(Acusación).
Señoría antes de llegar a la parte del derecho de acción... Hola, soy Patty Solis-Papagian de la acusación, aún estamos esperando que llegue el letrado principal, Billy McBride.

Juez Keller.
¿Y dónde está el Sr McBride?.

(Se abre la puerta y entra Billy McBride)
Billy McBride.
Lo siento señoría, el tráfico es horrible. Creo que el presidente está en la ciudad o algo así.

Juez Keller.
La señorita Senate, la señorita Kittridge y el señor Lets han llegado a tiempo. ¿El litigante que presenta el caso no se puede molestar?.



Sr McBride.
Bueno si el protocolo cuenta...

Juez Keller.
¡Cuenta!.

Sr McBride.
He llegado siete días antes, porque ya sabe la defensa tiene que avisar antes de programar una moción de desestimación o cualquier otro...

Juez Keller.
Ya...
Ahora estamos todos aquí, así que tome asiento y procedamos.
En cuanto al derecho de desestimación, Señorita Senate. la escucho.

Srta Senate.
Gracias señoría.
Rachel Kennedy no es ni esposa ni hija del fallecido.

Sr McBride.
Quien dependa económica o emocionalmente del fallecido puede denunciar un homicidio por negligencia

Srta Senate.
Ningún tribunal de California ha concedido derecho de acción...

Sr McBride.
El hermano de mi clienta voló por los aires en una barco.

Srta Senate.
En primer lugar el Sr. Larson se quitó la vida y en informe de la OSHA lo ha dejado claro.



Sr McBride.
Y la OSHA dependía de una investigación del acusado.

Juez Keller.
El problema es el derecho de acción se está desviando del asunto.

Sr McBride.
En realidad no.
El propósito de este juicio es averiguar cómo mataron a Ryan Larson.

Juez Keller.
Acepto la moción de la defensa. Caso desestimado.

Sr McBride.
Espere un momento, ¿Qué?.

Juez Keller.
Su demanda carece de derecho de acción, por tanto: caso desestimado.
Gracias.

Sr McBride.
¿Está bromeando?.

Juez Keller.
¿Tengo pinta de bromista, señor?.

Sr McBride.
No, pero si de comprado.
Espero que le hayan pagado bien.



Srta Soli-Papagian.
Ay, Dios.

Juez Keller.
¿Qué acaba de decir?.

Sr McBride.
Que parece que le hayan comprado.
Se comporta como alguien a quien han sobornado o que está en el otro bando.

Juez Keller.
Caso desestimado.
También voy a multar al Sr. McBride con 5 mil dólares por desacato al tribunal.

Sr McBride.
¿Disculpe?.

Juez Keller.
No le disculpo.
Sugerir que me han sobornado es desacato.
Ordeno a la demandante pagar todos los costes de la defensa, tanto de este pleito como de la preparación necesaria relacionada con él.
Llame a mi siguiente caso.

Sr McBride.
¿Qué coño es esto?.

Juez Keller.
Esa vulgaridad le costará otro cinco mil dólares.

Sr McBride.
Me importa una mierda que sean diez o quince, capullo.



Juez Keller.
Letrado, se está acercando peligrosamente a ser expulsado.
¿Acaso no le preocupa no volver a practicar el derecho?

Sr McBride.
Buena pregunta. ¿Sabe qué señoría podemos continuar en mi audiencia?.

Juez Keller.
¿Adónde va?.

Sr McBride.
Sólo me estoy acercando...

Juez Keller.
No se atreva a acercarse a mi estrado sin pedirme permiso. Vuelva a su asiento, Señor.



Sr McBride.
Muy bien. Como iba diciendo, retomaremos el asunto en mi audiencia porque su señoría sabe como todo buen juez, hasta los más corruptos, que al sancionarme por desacato, me concede el derecho a un audiencia.
Audiencia en la que se me permite presentar pruebas incluyendo, pero no limitándome a, los delitos de la abogada defensora y ahora viene lo bueno la parcialidad judicial.
Así es señoría, he dicho parcialidad judicial. Añádalo al puto expediente.
Señoría, programe mi audiencia.
¿Qué día le va bien?.

Juez Keller.
Mi secretaria le propondrá varias fechas. Y avisará a las partes.

Goliath -1x02- Pride and Prejudice

Trabajos Para La Comunidad'17 - Los Nombres ( 1 de No Se Sabe)

Como es costumbre tras una tanda de equipamientos hago una relación de los nombres de las vías que he equipado y el por qué y lo que hay detrás de cada uno.
Como hay un montón, y en algunos me he extendido a gusto pues son eventos a los que guardo y/o tengo un gran cariño, la he subdividido en varias partes.

LES GENS QUE J’AIME.-

Tuve la idea de utilizar el nombre este pub, Les Gens qque J'Aime,  ubicado en el corazón de la Barcelona modernista pues es un lugar con un algo mágico, poético y romántico. No fui muchas veces pero dejó un recuerdo imborrable en mi memoria, y lo que evoca el nombre me parece en sí mismo entrañablemente humano.
Es un pub sito en la calle Valencia, 286, de Barcelona, entre Pau Claris y el Passeig de Gràcia, y fue, inaugurado en 1967. Es junto con el SiSiSi -al cual también dediqué una línea- de los pocos que tengo en la memoria.



La decoración fue hecha por Joaquín Gallardo, decorador que también hizo la Cova del Drac, Su ambientación, que no ha variado desde su apertura, es de estilo bohemio y modernista: sofás isabelinos de terciopelo rojo, decenas de cuadros y fotografías antiguas, lámparas de época, su buena música y también que de siempre ha habido una persona que realiza "lectura de manos" o bien que te lee "el Tarot". Todo construye un magnetismo que desprende un tipo de vibraciones muy especiales y que no deja indiferente a nadie. Es antiguo, distinto, muy especial y único.



POST-MODERN PROMETHEUS.-

Es una vía dedicada a Expediente-X (X-Files) y lo hago empleando el título de uno de sus episodios más carismáticos. El nombre del episodio me encanta y lo que en él se cuenta en él es raro, por supuesto, genial, no tiene desperdicio, y se merece su vía.

Los episodios de esta serie que más me gustan son los dedicados al “Monstruo de la Semana” y aquellos en que se autoparadiaban o no se tomaban en serio (“Chorrisorios”). Los hay de muy brillantes y son los que mejor resisten el paso del tiempo y no parecen envejecer. Los episodios de la trama Conspiranoica en cambio han envejecido muy mal. Alguno se salva pero en conjunto es prescindible y no son lo mejor de la serie; como ha quedado demostrado en el reboot de la serie..



En la 5T (5x05) y en la línea de los “monstruos de la Semana”, Post-Modern Prometheus aborda el mito de Frankenstein, de ahí que esté filmado en blanco y negro (El único de los 201 episodios).
El episodio fue escrito y dirigido por el creador de la serie, Chris Carter de forma inteligente, entretenida y original; y rinde un homenaje al personaje de Frankensteins, tanto la novela de Mary Shelley como la película dirigida por James Whale en 1931.
“Sabíamos que íbamos a llegar marcas muy dramáticas, que eran los episodios mitológicos, y queríamos aligerar o liberar a la temporada con episodios extravagantes”.
“Al usar ciencia moderna, tomé un estilo antiguo, que es el blanco y negro, y le di un acercamiento antiguo, que es el mismo que Whale le dio a la ciencia ficción, y se me ocurrió la historia de un monstruo abandonado y sin amor.”

Con el transfondo de un relato de cómics la trama comienza con Mulder y Scully llegando a un pueblo, donde sus habitantes viven viendo episodios de Jerry Springer y temen a un monstruo de dos caras, investigando un extraño embarazo de una mujer que ya estaba esterilizada, y poco a poco se va desarrollando una fantasía donde el villano no es precisamente el monstruo.



Hay referencias sobre distintos estereotipos literarios y narrativos, como un científico loco, o las masas ignorantes que degeneran en turbas enardecidas. Carter escribe una historia llena de un humor bastante logrado no sólo en sus diálogos, sino en varios chistes visuales y hasta auditivos, como los relámpagos en el laboratorio del doctor Pollidori después de ciertos diálogos, o el momento cuando se equipara el aspecto de los habitantes del pueblo con otros animales.
Mulder: Esta mosca tiene patas …
Scully: … creciendo fuera de su boca.
Mulder: ¿Por qué hizo eso?.
Pollidori: Porque puedo.

Tras la comedia y misterio que envuelve a todo el episodio llegamos a un final de cuento de hadas (literal), donde todo es música y felicidad.
El título es referencia a la novela de Mary Shelley, “Frankenstein”, cuyo subtítulo es “El Prometeo Moderno.”. Prometeo era un titán de la mitología griega que hacía hombres a partir del barro. No es el moderno Prometeo, sino el postmoderno quien protagoniza el cuento de un monstruo bueno creado por un científico sin escrúpulos. De sus experimentos nace un ser deforme que escondiéndose de una sociedad que jamás lo aceptará, busca engendrar una pareja tan poco agraciada como él para que le haga compañía. ''La novia de Frankenstein''. El muchacho solitario no ve esta peli, sino ''Máscara'', film ochentero protagonizado por Cher, madre motera de un chaval que padece una enfermedad que le ha deformado cráneo y rostro. Nuestro oculto amigo es un admirador de Cher, razón por la que durante el transcurso del episodio suenan tres canciones de Cher.
A su vez, en “Frankenstein”, el monstruo se identifica con el poema “Paraíso Perdido” de John Milton, que trata sobre la creación de Adán y Eva.

Cher habló sobre el arrepentimiento que sintió de haber rechazado la oferta: “Queria que me pidieran que viniera a actuar, pero sólo querían que viniera a cantar. Llegar y ser yo misma no era algo que me gustaría hacer hasta que vi el episodio terminado. Si hubiera previsto la calidad del episodio lo hubiera hecho un santiamén”.
Cher autorizó el uso de tres de sus canciones en la banda sonora del episodio: “The Sun Ain’t Gonna Shine Anymore”, "Gypsies, Tramps and Thieves" y “Walking in Memphis”. Ésta se escucha en el final del episodio interpretada por el imitador Tracey Bell como Cher.

El presentador Jerry Springer apareció como el mismo.



Filmar el episodio en blanco y negro representó muchos problemas para el director de fotografía, Joel Ransom, quien tuvo que pasar más tiempo que de lo habitual iluminando cada escena debido a la escala de grises. Los cielos tormentosos del episodio, agregados para emular la atmosfera de viejas películas de Frankesntein, eran un efecto visual. Carter también utilizó una lente de cámara de gran angular a lo largo del episodio, que obligo a los actores actuar directamente a la cámara, en lugar de uno al otro. Según Carter, esto también le permitió dar a las escenas en el episodio un montaje más surrealista de lo habitual.
Originalmente, Mulder y Scully se besaban al final, pero Carter lo cortó al creer que “era demasiado”.
La frase “¡está vivo” dicha por Mulder, es la misma que usa el Doctor Frankenstein en la película de 1931.
El doctor Pollidori fue nombrado así en honor a John Pollidori, médico personal de Lord Byron, quien le sugirió a Mary Shelley la competencia de historias de fantasmas que la inspiró a escribir “Frankenstein”. Ese doctor escribió una novela sobre vampiros.
En el capítulo, Pollidori dice que debe ir a la Universidad de Ingolstadt, la misma en la que el doctor Frankenstein de la novela tiene la idea de crear un humano.
La esposa del Pollidori real, como en el episodio, se llamaba Elizabeth.
El periódico que sostiene Scully con la portada “Agentes de FBI persiguen a monstruo local”, tiene el mismo texto repetido tres veces.



LOLOSFERA.-

Blogosfera significa, de forma general y amplia, todos los blogs, es una expresión que se utiliza para describir el mundo de los blogs como comunidad o red social.
También tiene un significado más restringido y hace referencia a cuando entre varios blogs se generan relaciones e intereses comunes creando comunidades específicas. Comida, chimes, salud...
Se me ocurrió que el mundillo de los lolos, en la escalada en la escalada en particular, se podía llamar lolosfera. De Clásica, de bloque, de deportiva,...
Y de momento la palabra Lolosfera como tal no existe.

CALIMERO.-

Calimero era el título de una serie de dibujos animados. El protagonista, de ese nombre, era un pollito antropomorfizado recién nacido que llevaba un resto del cascarón como casco, y su lema "Nadie me quiere porque soy pequeño y negro...". Era el único de pelaje negro cuando los demás pollitos eran de pelaje amarillo.
Calimero era ingenuo e inocente y sus historias eran muy blancas, sin maldad y recalcaban la importancia de ser buenos y lo malas que son las injusticias.
El tremendo inconformismo de su protagonista y su sensación constante de ser incomprendido por los demás, se manifestaba en frases como "¡No es justo!", "¡Esto es una injusticia!" o "¡Es que los mayores no me entienden!".



Nació en Italia (El nombre del pollito viene de la iglesia de San Calimero), dentro de la campaña de un detergente: al ser lavado perdía el color negro y se volvía amarillo, como el resto de los pollitos.
Más tarde fue una serie de animación, llegando a los 20 minutos por episodios y finalmente acabó en al anime japonés.
Se emitió en España a finales de los años 70 a través del segundo canal, La 2, en versión de Toei Animation, el anime japonés, sin orden ni concierto.
La serie caló en España y el nombre de Calimero ha pasado a definir a una persona melancólica, insegura, tímida, infantil o ingenua que se siente marginada por los demás con o sin motivo real.

AVIONES PLATEADOS.-

Aviones Plateados es una canción del El Último de La Fila incluida en su álbum Enemigos de lo Ajeno de 1985/6.
Aviones plateados es una historia de celos, ni más ni menos; de celos y de culpabilidad de alguien que ha perdido lo que más quería por no saber apreciarlo, y que ahora se encuentra en una irreversible soledad buscando obsesivamente una explicación sin fuerzas ni tan siquiera para salir de su habitación…
Con ese arranque ya clásico en el pop español (veo tu casa desde mi balcón) se nos cuenta el relato de alguien que quiere hacer suya a su enamorada hasta que ella se harta y se marcha. Un hombre que vive enfrente de su amada y vigila su ventana mientras sufre la soledad irreversible. ¿Y qué son los aviones plateados? Pues...pueden ser aviones, simple y llanamente, una figura poética en un paisaje de fachadas y tendales; puede ser un presagio de guerra y desgracia; podrían ser estrellas si no fuera porque la ropa está tendida al sol...



Veo tu casa desde mi balcón...
chimeneas y tu ropa al sol.
Aviones plateados
rozando los tejados.
Vestido y en la cama
vigilo tu ventana.

Miro libros de pintura que robé.
No tengo hambre. Hoy no comeré.
No sé de qué me quejo,
ya tengo lo que quiero.
Soy libre ante el espejo.
No salgo ahora que puedo.



Y tú siempre dices que soy un alma del averno.
Tendré que darte la razón, quizá sea cierto.
Siempre suelo querer lo que no tengo.
Y ahora que ya no estás aquí me voy consumiendo.

Ropa sucia, cuadros que he "pintao",
discos viejos, "to" por ahí "tirao".
Barba de quince días...
no me levantaría.
Desorden en campaña.
Ahora sé que me engaña.



Credenciales de posesión, qué tontería...
Estos celos me han "abrasao". No sé qué me creía.
Y yo que decía, por fin, ahora la tengo,
y ya estaba a la vuelta de "tó". A ver si aprendo...

Y tu carta me confundió.
Ahora lo entiendo.
Tu mirada me lo advirtió:
nunca más vuelvo.



EMMA y LIA.-

Dedicadas a los hijos de:
Emma es nombre de la hija de una amiga mía que apenas llega al año.
Lia es el nombre de la hija de mi sobrina que no llega a los 6 meses.
Y con esto está dicho todo.

Signal to Noise

(Cameron se ha divorciado y acaba de regresar de japón, se reencuentra con Joe con el que reinicia su amistad.
Ambos estan hablando entre ellos vía telefónica desde sus respectivos lugares de residencia).
Joe MacMillan.
(Recitando un libro)
David percibio una visón exacta de la muerte: un agujero alargado en la tierra no más ancho que tu cuerpo al que te ves arrastrado mientras los rostros blancos se alejan sobre tí.
Intentas alcanzarlos pero tienes los brazos sujetos, las palas descargan tierra sobre tu cara.
Ahí te quedarás siempre en una posición rígida, ciego y en silencio. Y con el paso del tiempo nadie se acordará de tí y nunca volveran a llamarte.
A medida que los estratos de roca se desplazan tus dedos se estiran, tus dientes se expanden a los lados formando una mueca subterránea imposible de distinguir de una franja de tiza.
Y la tierra se desmorona y el sol se agota y la oscuridad inmutable reina donde antes sólo había estrellas.



Cameron Howe.
¡Joder!.

Joe.
Pero ahí no se acaba la historia de este chico.
Su abuela le dice que vaya a dispara a todas las palomas del granero, y eso le hace pensar en la muerte y sufre una crisis de fe y... y nadie lo tranquiliza.
Esta rodeado de escepticismo, es como una conspiración y el empieza a darse cuenta pero aún así tiene que disparar contra esas palomas, y se las carga a balazo limpio.
Y recoge una paloma muerta y se queda mirando, y le parece preciosa, y en ese momento decide que ningún dios capaz de otorgar tanta belleza a un ser tan insignificante permitiría que él no viviese eternamente, y asi... recobra su fe.

Cameron.
¿Es eso en lo que crees?.

Joe.
No lo sé. Supongo que espero que haya algo más.

Cameron.
Uh.

Joe.
¿Uh?. ¿Qué?.

Cameron.
Es raro. nunca pensé que fueras la clase de tío que necesitaba algo más.



Joe.
Esta bien. ¿En qué crees tú?.

Cameron.
Ehhh... pues... Vi un santuario en japón y los habitantes locales lo tiran abajo cada 20 años y después vuelven a construirlo de nuevo, con la misma forma original.
Y llevan 1.300 años haciendo eso. Ya no queda nada del original pero sigue pareciendo idéntico al día en que construyó.

Joe.
Eso es precioso.

Cameron.
Oh, no. Es decir, no creo que esa gente lo haga por un motivo espiritual creo que lo hace porque se aferran a ese proceso, el hecho de hacerlo es la único que importa.
Eso es en lo que creo.
Yo que sé. Últimamente intento encontrar algo de consuelo en ello.

Joe.
¿Y te ha funcionado?.

Cameron.
No muy bien, Joe pero gracias por preguntar.



Joe.
Lo siento, ha sido injusto.

Cameron.
Si, lo ha sido.

Joe.
Oye, tengo 45 años, no tengo familia y trabajo en un sótano, no es que hagan cola para pedirme orientación espiritual.

Cameron.
¿Es eso de lo que se trata?.

Joe.
¿El qué?.

Cameron.
Bueno has dicho que no tienes familia. No quieres tenerla, ¿verdad?.

Joe.
Mi padre mirió en primavera.

Cameron.
¡Oh Dios, Loe, lo siento!.

Joe.
Y ya sabes como es esto. Empiezas a pensar en todo.
Cuando tenía 15 años me juré a mi mismo que nunca tendría hijos. Todo por culpa suya porque era enorme, era... imponente.



Cameron.
¿Sabes que también eres enorme e imponente, verdad?.

Joe.
Me hacia sentir pequeño, como si no valiese nada y nunca quise correr el riesgo de hacerle eso a un niño.
Y se murió.
Y estuve en su funeral y allí apenas había nadie más y de repente era él quien parecía pequeño.

Cameron.
¿Y eso te hizo querer formar una familia?.

Joe.
Me hizo darme cuenta de que somos personas diferentes y de que tal vez... yo lo habría hecho mejor.
¿Te lo has planteado tú alguna vez?.

Cameron.
Si.
Un día se lo solté sin más a Tom. Ni siquiera me lo había pensado bien pero dije: formemos una familia.
Es una estupidez decirle eso a alguien cuando no estás lista para tomártelo en serio.



Joe.
Pero él si lo hizo.

Cameron.
A él se le iluminó la cara, nunca había visto a alguien tan feliz.
Así que empezamos a intentarlo y... no funcionó.
Y yo me sentía aliviada. Aliviada por el hecho de que la madre naturaleza tomase por mi la decisión que rea demasiado cobarde para tomar por mi misma.
Y me dí cuenta de que solo estaba intentándolo porque no quería volver a decepcionarle.
Lo siento, no debería haber dicho eso.

Joe.
Sabes, es fantástico poder hablar contigo.

Cameron.
Si. Lo mismo digo.

Halt and Catch Fire -4x02- Signal to Noise

Trabajos Para La Comunidad'17

Entrada muy, muy larga.
En Vallirana, en Les Casetes d’en Muntaner, para entendernos todos, superando una serie de problemas físicos: dolor en hombro por estirarlo de forma brusca al romperse el agarre mientras probaba las vías antes de equiparlas, una caída de la moto con el firme mojado un día que le dió por llover…

En el Sector de Casetes Est.
SUBSECTOR ANTÍPODAS.
SUBSECTOR HEIDI METAL. Paño rocoso, irregular, situado a la derecha del anterior, separado por un franja de roca y vegetación.



Material empleado para equipar en estos subsectores, de forma global (a menos que se especifique otra cosa) y teniendo en cuenta de que en general se trata de un calcáreo entre bueno y algo blandito:

> Paraboles inoxidables de marca Hilti. Métrica 10x83 para chapas Fixe1 y Fixe2 y de 12x72 para algunas Fixe2 (Chapa con 1 argolla).
> Chapas Fixe1 acero inoxidable, mimetizadas en gris, métrica 10; en su gran mayoría. Las últimas que me quedaban.
> Chapas de Kop de Gas, modelo Montsec, acero inox y métrica 10.
> Chapas de la marca Petzl, modelo Cuore. Inoxidable y métrica 10.
> Chapas Fixe2 con anilla en acero inoxidable y métrica 10, y algunas del 12, para las reuniones. Si no se dice lo contrario todas las reuniones son de anilla.
> Resina Anchorfix 1 (poliéster) de la casa Sika, Taco Químico de Vinylester de la casa Ceys y Taco Químico de Vinylester de la casa Fisher, para reforzar agarres.
> Resina Anchorfix 3001 epoxi de la casa Sika para fijar los tensores químicos. De forma ocasional también se ha usado la Anchorfix2.
> Tensores químicos de la casa Fixe de material PLX-HCR.
> Tensores químicos de la casa Raumer, modelo Radius 10x80 inox AISI 316 (o sea marino, más resistente a la corrosión que el 304). El 10x100 está indicado en arenisca o caliza blanda. Características:
Ojal ancho, por lo que puede introducir sin problemas, al menos, dos mosquetones a la vez, o para introducir una cuerda de Ø 10 mm. También permite que al equipar techos el mosquetón quede bien equilibrado.
Slot que también permite la bajada en forma de descenso o rapel para que no se dañe la vaina de la cuerda. La superficie es lisa, sin ondulaciones o filos.



Para fijar grandes bloques, en apariencia sólidos, estables y en equilibrio pero vete a saber en medida que vaya pasando gente:
- Tensores alemanes.
- Shackles de métrica 7.
- Maillones de métrica 7.
Son de acero marino (náutico), 316.
- Chapas Kop de Gas, modelo Montsec, de acero inoxidable y métrica 10.
- Paraboles Hilti de acero inoxidable, 10x83.
- Tornillería de acero inoxidable que se fija mediante resina epoxi Anchorfix 3001.

} Sprays de pintura Dupli-Color Color Spray para pintar las chapas. Ahora que Fixe ya no vende material mimetizado he intentado mimetizar un poco las chapas, básicamente para que queden un poco más estéticas sobre la pared. No es lo mismo que una electrólisis, pero la intención es lo que cuenta. He empleado tres colores, el Marrón Beige Brillante (pero creo con el la exposición ambiental cogerá un tono mate rápido), el Zinc (que en teoría es como un gris un poco oscuro y mate) y el gris hierro brillo (gris oscuro y brillante).
El mimetizado en las chapas aguanta mejor el trauma que supone el chapeo y deschapeo de los mosquetones que el ojal de los tensores químicos (de hecho no vale la pena mimetizar los tensores, su mimetizado dura muy poco).
Ya veremos qué resultado da, y tampoco espero que dure mucho.
Como no recordaba si los maillones empleados en 21 Gramos era de 316 o cincados, les dí una capa de pintura antioxidante. Dupli-Color HaftGrund.

Todas ellas se han saneado dentro de lo evidente y de lo posible de materia vegetal, rocas sueltas, tierra,... Unas dieron mucho trabajo y otras no tanto.
También se han abierto senderos de acceso desde el sendero de paseo que recorre la base de la pared hasta el pie de vía.

SUBSECTOR ANTÍPODAS.-

LES GENS QUE J’AIME.-
Sobre el 6a+/b.
6 chapas sin contar R.
Chapas Fixe1 mimetizadas en gris. Un anclaje tipo triplex, un parabolt corto de Fixe y el resto paraboles de Hilti.

Al escalar la Bellerive Bluff observé que podía quedar espacio para otra línea a su izquierda y que aprovechara ese tramo de pared. Quedaría justa, puede que en algún momento ambas se acercaran pero no se molestarían y, la nueva línea, podría tener una dinámica totalmente independiente.
Alguien, igual, debió tener esa misma idea pues habían un par de paraboles de como una reunión que se desomontó. No tenían chapas, no tenían tuercas ni arandelas, solo los espárragos desnudos al aire. Igual fue una reunión de la Bellerive Bluff que se desestimó, pero estaba ubicada en un sitio algo extraño pues desaprovechaba los últimos movimientos que ofrecía la placa antes de llegar a la cornisa.
La visual no engaña. La primera mitad es bastante asequible, sobre el V por un pasito algo fino a medio camino, antes de la rampa.
En la segunda mitad, donde desploma, es donde está lo intenso. Tramo guapo, sobre buen agarre cuyo movimiento más intenso es el de entrar en el desplome, un paso algo morfológico. Luego pasos de fuerza y saber regular sobre buen agarre.
Puse un seguro a ojo, al inicio del desplome, y luego al ir probando los movimientos ví que lo tenía que quitar y ubicar los paraboles de otra manera.
La zona vegetal del primer tercio tambíen dió algo de trabajo, había mucha tierra y puede que moleste algo en las primeras escaladas.

POST-MODERN PROMETHEUS.-
Sobre el V.
6 seguros sin contar R.
Tensores Raumer Gordius 316 y Fixe PLX, a partes iguales, fijados con Anchorfix2.

Ubicada entre Antípodas y L’Últim Aborigen.
El mayor problema fue distribuir los 6 tensores de que disponía de una forma racional y con ellos dejar equipado este trayecto. Tenía uno de reserva adicional pero al final no hizo falta.
Los alejes que hay son asumibles.
Utilicé el culo de resina que quedó para sicar el agarre de chapar la R.

LOLOSFERA.-
Sobre el V+.
6 seguros sin contar R.
Chapas Kop de Gas, modelo Montsec.

Ubicada entre l’Últim Aborigen, con la que comparte el primer seguro, y la Truganini, con la que comparte la R.
Equipar y encajar la línea entre esas dos no supuso ningún problema, lo más delicado se puede decir que fue ubicar las chapas en la sección difícil de la misma. Es un conjunto de movimientos ubicados a media vía y creo que la dificultad de V+ le va bien.
Lo que dió más trabajo fue limpiar el tercio inicial de esta línea y de paso el de la Truganini. Se tuvo que tirar un montón de tierra y dejó restos en los agarres de ambas.



SUBSECTOR HEIDI METAL.-

Sita a la derecha de la Antípodas. Separadas por un paño de roca y vegetación.

CALIMERO.-
Sobre el V/V+.
6 seguros sin contar R.
Chapas de Kop de Gas, modelo Montsec.

Visualicé una línea que aunque se veía ramposilla en la mayor parte de su recorrido, y de que se tendría que sortear algo de materia vegetal, podría tener su juego.
Es, pues, una línea un poco vegetariana en su tercio medio, donde la dificultad ronda el IV. No quedó limpia de tierra todo lo deseable ya que el ser ramposa y no una placa vertical lo complica todo un poco; y no dispongo de un cañón de agua para este tipo de trabajos. Con el trabajo manual quedó apañada y las repeticiones, si las tiene, ya la irán saneando más.
Es un trazado cuya escalada no ofrece muchas complicaciones, lo más difícil es el tramo asegurado por los 3 primeros seguros, y es ahí donde, según morfología, la línea puede parecer de V o de V+. En el tramo de IV los alejes son los obligados.

AVIONES PLATEADOS.-
Sobre el V+.
8 seguros sin contar R.
Chapas Fixe1, mimetizadas en gris.

Mirando la pared vi una línea factible de ser escalada entre tanta vegetación como había en ese paño de pared, ha quedado una vía que ni es muy bonita ni fea, y que aunque no creo que se escale mucho, es funcional, vertical, variada y cumple su propósito.
Además al descolgarme para equiparla vi que tiempo atrás otros tuvieron la misma idea, sólo que en estilo clásico como atestiguan los dos clavos abandonados que hay.
Se limpia en lo posible de vegetación, tierra y piedras sueltas.
Se sikó un agarre en un paso clave para mayor sensación de confianza y porque puede que con el paso mantenido esas rocas se acabarán aflojando.



EMMA.-
Sobre el V+/6a.
6 seguros sin contar R.
Chapas Petzl Cuore, la primera pintada de marrón Beige.

El mayor problema a la hora de equipar esta línea fue la cantidad de roca suelta y tierra que había en su mitad superior. Al sanearla llenaba de tierra las vecinas. Creo que quedo algo flojo por ahí pero es poco relevante.
El segundo handicap fue ubicar los seguros en el tramo difícil, a media línea. Está pensado para que se escale por la vertical, no por los lados, que no se han saneado de tierra, rocas y vegetación, ya que era donde la roca era de mejor calidad y la secuencia le daba color a la línea.
Salvo estos dos problemas era una línea bastante sencilla de escalar y muy fácil de dejar equipada.
Como ocurrió con la Aviones Plateados también encontré dos clavos en este recorrido, se debieron escalar en el mismo momento.



LÍA.-
Sobre el 6a/a+.
3 seguros sin contar R.
Chapas Fixe1, la primera mimetizada en gris.

Emplee restos de chapas que tenía, inox 304, inox 316 y una PLX. No me fije en cual iba utilizando conforme la equipaba.
Hasta yo estoy sorprendido de los pocos seguros que he empleado en equipar esta línea, claro que del último a la R aleja un poquito.
El trazado resigue una fisura, unas veces jugando con la propia fisura y otras por el exterior. No es un regalo y tiene bastante juego, una sección por chapa. Los agarres suelen ser bastante buenos pero hay que saberles entrar. Creo que la más difícil es la última pues no pude probarla por un problema físico, pero seguro que es donde está lo más difícil pues ahí los pies no ayudan.
En el último seguro tras haber gestionado la sección difícil hay un alejillo asumible hasta la R.
No llega hasta la cornisa pues consideré que el tramo más interesante ya estaba equipado. El resto se tendría que sanear a fondo y lo más seguro fuera muy de trámite y no ofreciera nada de particular, ni metros de relleno.

KENPEITAI.-
Sobre el 6a+/b.
3 seguros más R.
Chapas Kop de Gas, Montsec pintadas en Hierro.

Línea plaquera, bastante mantenida con un paso más intenso en su zona central. Corta pero creo que cumple.
Hay dos opciones de entrada, una directa vertical a la primera chapa y otra esquinada por la derecha. La opción directa es mejor, quiero decir que es algo más intensa pero que si le coges el truco se hace bien.
La línea tiene una imagen de roca como muy rota, se limpio de mucha cascarilla y se reforzaron dos agarres. Uno de ellos es clave, en la sección más dura de la vía, pues no solo has de progresar agarrándote de él sino que luego tienes la posibilidad de chapar desde él.
No apuré la ubicación de la reunión pues donde está ubicada ahora ya se había hecho lo más difícil y llegar a la roca más alta, que estaba bastante cerca, era como irrelevante continuar escalando hasta allí.

ELEANOR RIGBY.-
Directa, 6a. Variante, 6b+/c.
7 seguros sin contar R, común para ambas.
Chapas Fixe1, mimetizadas en gris.

La Eleanor Rigby busca y aprovecha los mejores agarres en su progresiòn vertical, unas veces tira un poco a la derecha y otras a la izquierda. Aunque es posible 1que se pudiera vender como un V+ duro, creo que como 6a queda ajustada y engaña poco. Buenos agarres en general, generosos reposos, algún movimiento puñetero, algo de alejillo y puede que hormigas.
La Eleanor Rigby Variante propone un juego de movimientos algo más complicados en el último tercio de la vía, sobre todo la salida del último seguro, aprovechando el paño de pared que quedaba a la derecha, entre la Directa y la Heidi Metal. Aunque en el último seguro pueda ser posible escaquearse tirando todo a la izquierda, se ha equipado pensando en una salida por la vertical; un lance o un dinámico sobre pies escasos.
La línea se limpio de bastante vegetación y tierra, pero nunca queda bien limpia cuando hay una abundancia de ambos elementos; y puede que haya afectado algo a la Heidi Metal ya que se abrió primero. No queda más que esperar que se vaya repitiendo para que quede bien saneada.

HEIDI METAL.-
Sobre el 6a.
7 seguros sin contar R.
Chapas de Kop de Gas modelo Montsec.

En la base de la pared hay como una pequeña cueva, esta línea de inicia por la derecha.
Problema bastante vertical típico de esta zona: pasos más o menos intensos, algunos con agarre pequeñito, pero secciones muy variadas, curiosas, no escaleriformes, con un buen reposo entre ellas, y un apretón para chapar la reunión.
Bastante competente en mi opinión.

COMIC CON.-
Sobre el 6a (dudo de si orientala de 6a/a+, pero es muy reposada hasta la sección difícil).
8 seguros sin contar R.
Chapas Fixe1, mimetizadas en gris.

Aunque la morfología parezca indicar otra cosa es una línea más vertical de lo que parece y que trabaja en varios momentos una buena fisura. El trazado va de menos a más.
Los dos tercios iniciales son muy cómodos, es una rampa muy vertical que no tiene excesiva dificultad y con un tramo de tierra y raíces en su zona central. No lo removí en demasía pues las raíces le dan algo de consistencia.
En el tercio final, y donde verticaliza, es donde están los movimientos más duros. Dió trabajo estudiar los movimientos, los previos y los de esa sección, a fin de ubicar el menor número de seguros y que estos estuvieran donde tocaba.
Lo que fue más trabajoso, y que llevo mucho tiempo, fue limpiar de vegetación y tierra la línea.
Se reforzó una piedra con resina pues a pesar de la visual de inestabilidad no conseguí moverla, al menos en esos instantes no se movía. Por lo que pudiera pasar en el futuro.

MURPH.-
Sobre el 6a/a+.
9 seguros sin contar R.
Chapas Kop de Gas, modelo Montsec y pintadas de marrón beige.

Llegando a la reunión hay que tocar un gran bloque, está suelto, aislado pero en equilibrio. se ha reforzado su situación con: tensor alemán de acero inoxidable, 2 maillones de acero inoxidable del 7, dos chapas modelo Montsec de Kop de Gas, métrica 10 y dos paraboles Hilti de 10x83 y acero inoxidable.
Mismo inicio que Muph pero juega con el paño de pared que queda a la derecha. En sus movimientos iniciales hace un suave desplome y en algún movimiento los pies son escasos.
A media pared hay un acúmulo de rocas fragmentadas que reposan en equilibrio sobre la pared, ofreciendo una imagen lajosa y descompuesta. Se eliminaron los agarres sueltos más evidentes., y los que quedaron en principio parecían compactos y pegados entre ellos. Se trabaja por su izquierda y finalmente te has de poner encima, hace una buena repisa, antes de emprender el tramo final de la línea.

21 GRAMOS.-
Sobre el 6a+.
10 seguros sin contar R.
Tensores Fixe en PLX-HCR.

El problema caracolea por el paño de pared y busca lo más lógico y lo más atractivo. Juega con dos repechos, uno al principio y otro en el tercio final. El del inicio creo que es el que tiene más mala leche y el del tercio final tiene una entrada algo campus pero es muy agradecido y con buenos agarres. Entre medio hay una placa de bastante buen agarre y alejillos, como mandan los cánones.
En el tercio medio la vía para por el tramo de roca rota y apilada, pero lo hace por su derecha y, en teoría, sólo las has de tocar para subirte encima.
He considerado oportuno apurar el problema al máximo y poner la reunión lo más cerca posible de la cornisa de la pared pues de esta forma se le acababa de dar el puntito al problema, aunque la cuerda luego roce algo con un resalte rocoso.

EMPERATRIZ FURIOSA.-
Sobre el 6b+.
10 seguros sin contar la R.
Tensores Raumer modelo Radius.

La vía dió más trabajo del esperado. Tiene un inicio propio y en el tercio final hay un momento en que se acerca mucho a 21 Gramos. Los seguros está puestos con la intención de indicar que el juego es diferente y que se trata de escalar por el paño de pared adyacente aunque cercano, sin escaquearse de forma descarada, pero luego…
La entrada resultó más durilla de lo previsto.
En la placa hay pasos con un buen agarre de manos con movimientos largos y apoyos pequeños.
El paso duro de la placa se resistía a mis dedos, pero creo que con unos dedos más pequeños y apretando, hay dos agarres trabajables, es factible.
Tras este paso, y también en el último tercio hay un grupo de rocas que inspira mucho respeto, esta cementadas por las raíces del árbol, por la tierra, y por el equilibrio unido a su peso.
Se equipó en dos sesiones pues no hubo tiempo de poner los seguros en el primer día y luego asegurar mínimamente algún paso en el tramo “sensible” requería de estudio y de comprar el material adecuado.
En la segunda sesión se fijaron algunos bloques con resina, se colocó un tornillo y un conjunto de tensor alemán, fijado con parabolt y resina, en un bloque clave del que te agarras, chapas y luego pones el pie.

BOCATA INOXIDABLE.-
Sobre el 6a+/b.
10 seguros sin contar reunión de argolla.
Chapas Kop de Gas, modelo Montsec y pintadas en marrón Beige.

El trayecto se limpio de vegetación, pero se respetó en lo posible el árbol situado en el último tercio. Se le podaron las ramas que interferían con la escalada. Quedó de tal manera que conserva ramas verdes y es factible meterse por debajo sin ningún problema.
También se tiró mucha roca. Sobre todo en el tercio final y en el inicial. En el inicial quedó un pilón que no pude mover. Este pilón forma parte del trayecto, de hecho te has de subir encima, y se optó por fijarlo por medio de tensores externos.
En el tercio medio se sicó (reforzó) un agarre.
El segmento más difícil es la primera mitad y ajustar la secuencia gestual a la línea marcada por los seguros para no interferir con el resto de los trayectos cercanos.
La segunda mitad es sobre canto agradecido, de ir haciendo.

GRANDMASTER FLASH.-
Sobre el 6a+/b.
7 seguros sin contar R.
Chapas Petzl, modelo Cuore.

La línea tiene un comienzo propio pero luego los movimientos la acercan mucho a Bocata inoxidable. En todo caso se puede hacer de forma independiente sin tocar ningún agarre de Bocata inoxidable, pero puede que sea necesario utilizar algún apoyo.
Sección intensita en el tercio inicial con algún agarre pequeño y algún agarre escondido que se visualiza conforme te mueves. Hay que apretar fuerte y equilibrarse bien.
Luego una sección de buen agarre, que se inicia en una roca que no da mucha confianza, hasta la última chapa en la que para salir de la misma hay unos pasitos un poco más puñeteros.
Se sikó un agarre clave del que hay que tibar fuerte. Probando el paso aguantaba bien pero es difícil calcular cuantos pegues aguantaría hasta que saltara.
Se aseguró un bloque por medio de un tensor alemán fijado con paraboles. El bloque está ubicado en un grupo de rocas de aspecto lajoso. El motivo fue el de siempre. En un principio parece sólido pero sonaba hueco. Hay que tibar fuerte de él y luego también se pone el pie encima. Es posible que nunca pasara nada pero también que con el uso y el paso del tiempo se aflojara. Así que.
La reunión se ubicó en un lugar práctico, aunque a mi no me acababa de convencer del todo, pues ofrece un descuelgue bastante vertical y compensa la pequeña rampa que hace el tramo central. La cosa se complicó pues la argolla principal no quedó fijada de una manera que me convenció (El Triplex hizo un extraño) y se tuvo que desinstalar y poner una argolla nueva (con parabolt del 12).

METRO CHATELET DIRECCIÓN CASIOPEA.-
Sobre el 6a.
8 seguros sin contar R.
Chapas Petzl, Cuore, pintadas color Marrón Beige.

Los primeros metros discurren por un tramo diedro-placoso, el lado desplomadillo es de roca compacta y el lado vertical es muy fragmentado con grandes bloques de piedra en general en equilibrio y dispuestos unos encima de los otros. Estos bloques ofrecen unos agarres bastante decentes excepto en la mitad donde la roca se fragmenta mucho. Se dispusieron los seguros en el margen de roca compacta y fiable. Como esa zona desploma puede dar algo de roce con la cuerda cuando contacte con la roca pero hay la garantía de que el seguro está puesto en un lugar muy fiable.
La zona más descompuesta se ha sicado bastante, al menos lo más evidente. Es posible que haya quedado algún bloque flojo así que mejor pasar con el mejor ojo posible y levitando.
La segunda mitad es sobre roca muy buena y empieza por una travesía, que es la sección más difícil por los escasos apoyos que tiene, y luego encara la vertical hasta la reunión. Hay un aleje nada criminal y bastante asumible.
La limpieza de esta vía es posible haya ensuciado de tierra otras cercanas y que estaban equipadas con anterioridad.

SHAOLÍN FANTASTIC.-
Sobre le V+.
6 seguros sin contar R.
Chapas Kop de Gas y pintadas de color hierro.

Vía un pelín aventurera en su primera mitad. Roca muy rota, se trata de un pilón de grandes rocas, unas encima de otras, claro, y en equilibrio. Se reforzaron algunos agarres con resina ,y espero que aguanten, pero otros quedaron tal cual y es bastante posible que acaben saltando. En todo caso la visual del escalador debe guiarse por la lógica ya que casi todo los agarres son bastante buenos y generosos. Fue el tramo que dió más trabajo.
Tras subirnos encima del pilón rocoso empieza la segunda mitad de bastante mejor roca. Se limpió y se aseguró. Se tuvo que mover un seguro pues los estaba poniendo cómodos y vigilando la repisa pero el juego de roca hacía que tuviera que poner dos muy juntos. Así que reestudié el tema y vi que era factible ahorrarme un seguro y que la vía quedaba bien asegurada igualmente.
Reunión sobre argollas, una de ellas fijada por medio de un anclaje modelo Triplex.

SALVA, EL ALPINISTA FELIZ.-
Sobre el 6a/a+.
9 seguros sin contar R.
Tensores Raumer fijados con Anchorfix2.

Visualmente y desde el suelo pensaba que el trazado iba a ser más sencillo, sobre el V/V+, y la placa negra del tercio final le aportaba mucho atractivo. Luego la lógica de la roca dictó sentencia en otro sentido. El trazado tiene dos secciones.
La primera es relativamente fácil, sobre V. Hay un grupo de bloques dispuestos uno encima de otros pero son pesados, están en equilibrio y descansan sobre una buena repisa, así que, salvo terremoto, se les supone una estabilidad considerable. Es posible que escalando se puedan obviar pero usándolos es bastante más sencillo progresar.
Esta primera sección, tras pasar un tramo de roca algo descompuesta, acaba en una buena repisa de esas que te puedes sentar o panchingarte estirado el rato que quieras.
La segunda sección, donde se parte el bacalao, se encuentra en la placa vertical y negra que viene después de la repisa. Tensa, fanática y mantenida hasta la reunión.
La llegada a la reunión no quedó todo lo aseada que debiera, pero los agarres a utilizar si.
Un seguro quedo en exceso metido en un cambio de rasante. Eso originará un roce de la cuerda pero al ser una vía corta no creo que afecte mucho a la escalada de la misma.
Me hubiera gustado sicar alguna piedra dudosa pero tuve problemas con la pistola de silicona y solo me iba medio bien con la Anchorfix2 y necesitaba esa resina para los tensores.

OXYGEN.-
Sobre el 6a. O el V+/6a.
8 seguros sin contar R.
Chapas Kop de Gas.

Mientra equipaba El Alpinista Feliz pensé que era una pena que no se pudiera aprovechar la parte derecha de la magnífica placa de calcáreo gris del tramo superior de esa zona. Mirando atentamente vi que podían haber posibilidades de que sí que se pudiera.
Tras sanear de roca. vegetación y tierra un buen rato al final quedó un trazado cuya visual era curiosa y que, gracias al tramo final, creo que cumple con creces las expectativas que ofrece.
Quedó inevitablemente sucia y para sanearla harán falta la ayuda de los elementos (viento y lluvia) y que se repita con cierta frecuencia.
Se sico un agarre pues, aunque tiene aspecto de inestable, aguantaba mientras probaba los movimientos, pero es impredecible por cuanto tiempo lo haría.
Me hubiera gustado poder atacar la plancha por el centro pero tiré de lógica y fui a buscar la fisura de la derecha. La plancha por el centro salía muy dura y no vale la pena equiparla ni como juego pues al ponerte a trabajarla los movimientos más lógicos acababan llevándote a la fisura. Y a fin de cuentas las vías lógicas suelen ser las bonitas.

AQUALUNG.-
Sobre el V/V+.
7 seguros sin contar R.
Chapas Kop de Gas modelo Montsec pintadas en color hierro.

La última vía por la derecha, para aprovechar ya al máximo el paño de pared del que podría salir algo escalable y que tuviera una verticalidad más o menos consistente. No es la bomba pero salió una vía apañada.
Entrada común con la Oxygen pero se trabaja con la intención de subir por la derecha. Si se utiliza bien el juego de repisas-diedro es bastante asequible.
Tras superar el tramo de IV con sus correspondientes alejes encaramos la placa vertical final que es donde en realidad está toda la dificultad. El último seguro puede que esté un poquitín lejos , por la repisa que hay, pero los agarres de manos con muy buenos y para chapar tienes un buen apoyo para los pies.
Algún tramo quedó sucio de tierra y en la sección de IV hay que escalar con cuidado por las rocas sueltas que puede haber.